FŐOLDAL  |   ZENESZERZŐK  |   FILMZENEALBUMOK  |   FILMZENÉKRŐL RÖVIDEN  |   FILMEK ALATT HALLOTT ZENÉK  |   INTERJÚK    
  |   HÍREK

    Rogue One: A Star Wars Story  Justice League  Murder on the Orient Express  Moon  Wonder Woman  The Ghost and the Darkness  It  Rebel in the Rye  The Mummy  Catch Me If You Can
EGYÉB ÍRÁSOK  |   MOZISZÉRIÁK ÉS TÉVÉSOROZATOK  |   ÉVES ÖSSZESÍTÉSEINK  |   DÍJAK  |   FÓRUM  |   JÓ TUDNI  |   RÓLUNK  |   KAPCSOLAT



Keresés a Filmzene.neten

  







Beszámolók
  • Hollywood Magyarországon - Hans Zimmer-est Lisa Gerrarddal
  • Brian Tyler londoni koncertje
  • Hans Zimmer Magyarországon
  • Az Antonio Sanchez & Migration magyarországi koncertje

  • Zenék egy témára
  • Conan
  • Robin Hood
  • A három testőr
  • Sherlock Holmes
  • Cápás filmek

  • DVD kiadványok
  • Jerry Goldsmith 80th Birthday Tribute Concert - Fimucité 3
  • A Tribute to Basil Poledouris
  • Fimucité 2: Closing Night Gala 2008
  • "War" - A filmzene készítése
  • Creating the Lord of the Rings Symphony




  • Filmzene.net - Jó tudni

    A - L   |   M - R   |   S - Z







    Score - A filmhez írt szimfonikus, elektronikus vagy egyéb módon megalkotott, általában instrumentális zene. A CD-n szereplő zenék általában nem a teljes score-t tartalmazzák. A filmzenei CD-k hossza 30 és 74 perc között mozog, sajnálatos módon a felső értéket a legritkább esetben érik csak el. Ez az utóbbi időkig leginkább attól függött, milyen mély a kiadó zsebe.


    Scoring Session - A zenei felvételeket nevezik így - ez a meghatározás független attól, hogy az adott művet hágy muzsikus adja elő.


    Setting Location - Ez a kifejezés tükrözi a film helyszínének érzékeltetését, azaz hogy milyen, az adott tájegységre vagy népcsoportra jellemző hangszereket vonultatnak fel a score-ban. Azt, hogy az ilyen utalás milyen mértékben kerül bele a zenébe, általában a rendezővel történő egyeztetés dönti el.


    Setting the Time Period - Idősík-érzékeltetés. A jövőben játszódó filmek aláfestéséhez például használhatnak futurisztikus hangeffekteket is, egy középkori esetében pedig nyersebb hangszerelést.


    SFX - A zenében benne vannak az effektek, esetlegesen egyes párbeszédek is.


    Soundtrack - Az ilyen albumokon a legtöbb esetben különféle előadók zenéi találhatók, melyeket a filmben hallunk (például egy bárban a háttérben, vagy a kocsiban folyó párbeszéd alatt szól a rádió). Ezek nem filmzenék, hanem betétdalok. Hozzátesszük, nem egy nagyzenekari zene jelenik meg úgy, hogy "Soundtrack" felirattal látják el. Sajnos a magyar nyelvben nem alakult ki külön kifejezés erre, ezért nehéz különválasztani őket. Így tehát ez a szó kétféle kiadást is takarhat.


    Source music - Olyan zene, ami egy adott jelenetben is elhangzik, és nemcsak a nézők hallják, hanem a filmbeli szereplők is. Ilyen zene például a rádióban szóló dal, vagy a háttérben játszó éttermi zenekar muzsikája. Azért nevezik source-nak, mert a zene eredete meghatározható a filmben. Ilyen típusú szerzeményt csak nagyon ritkán ír a film zeneszerzője.


    Submission - Olyan új kompozíció, amit a zeneszerző küld a filmkészítőknek akkor, ha külön felkérik erre. Ezek a zenék általában valmilyen ok miatt soha nem kerülnek a filmbe, de soha sincs hivatalos visszautasítás - ha ilyen mégis előfordul, már rejected zenéről beszélünk.


    Spotting Session - A már meglévő anyagot közösen tekinti meg a rendező, a producer, a zenei rendező, valamint a komponista. Ekkor határozzák meg azt, hogy milyen zene kerüljön a film alá, hol helyezkedjenek el az egyes részletek (vagyis cue-k), s hogy minderre mennyi idő áll majd a komponista rendelkezésére.


    Suite - Olyan hosszabb zenei tétel, amely felvonultatja egy adott filmzene összes fontosabb témáját. Általában csak az album kedvéért állítják össze, de gyakran előfordul, hogy ez a suite hallható a stáblista alatt is.


    Temp Score - A zeneszerző és a film készítői a készülő zene irányvonalának meghatározásához különféle demoanyagok meghallgatásával jutnak el. A komponálás kezdeti szakaszában használt temp score-ok lehetnek az adott szerző, vagy más művész korábbi munkái is.


    Track - A filmzenealbumokon található zeneszám, amelyet gyakran több cue-ból állítanak össze az album producerei. A trackek esetében a legfontosabb szempont, hogy a lemez elejétől a végéig egyenletes legyen, ezért szokták a számok sorrendjét variálni, illetve bizonyos részeket kivágni az eredeti szerzeményekből.


    Trailer Music - Olyan zene, amit a filmelőzetesek alatt lehet hallani. Mivel legtöbbször az igazi filmzene még nem készül el, amikor a bemutatók a mozikba kerülnek, a filmkészítők trailerzenét használnak. Ez lehet más filmekből származó darab, de legtöbbször külön cégek foglalkoznak az ilyen típusú zenék gyártásával - ilyenek például az Immediate Music és a volt Media Ventures trailerre szakosodott ágazata. Ezek nagyon ritkán kerülnek rá az albumra, ám néha külön CD-n megvásárolható pár válogatás.


    Underscore - Ez a kifejezés a legtöbb esetben pejoratív jelző, tehát olyan darabot takar, amely minimális hangszer- és/vagy dallamhasználat mellett követi nyomon az adott cselekményt, s ha ekkor be is tölti funkcióját, önállóan hallgatva gyakorta pont emiatt nem állja meg a helyét, nem játszik kiemelkedő szerepet. Az underscore nevezhető akár töltelékzenének is.


    Unused - Olyan darab, ami ugyan szerepel az albumon, a filmből mégis kivágták. Az a különbség az outtake zenéhez képest, hogy itt a jelenet bentmaradt a filmben, csak a zenét szedték ki alóla valamilyen megfontolásból.


    U.S. Version - Olyan zene, ami csupán a film amerikai változatában hallható, a világ más tájain más szól a moziban. Erre azért van szükség, mert a terjesztők úgy gondolják, hogy egy hagyományos amerikai zene (szemben az európaival vagy a japánnal) sokkal kevesebb nézőt riasztana el a filmtől. Ilyenkor egy hollywoodi zeneszerző új zenét ír a filmhez (lásd még: European Version).





    FIGYELEM! Csak jogtiszta zenéket vásároljunk, ellenkező esetben nemcsak hogy jogi vétséget követünk el, hanem a zeneszerzőt is károsítjuk a kiadatlan zenék letöltésével, másolásával, megvásárlásával!

    További kritikáink
  • Dunkirk
  • Blade Runner
  • Kingsman: The Golden Circle
  • War for the Planet of the Apes
  • Spider-Man Homecoming
  • The Autopsy of Jane Doe
  • Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales
  • Close Encounters of the Third Kind
  • Alien: Covenant
  • King Arthur: The Legend of the Sword
  • Atlantis: The Lost Empire
  • Life
  • Colossal
  • Great Expectations
  • Jesse Stone - The Ultimate Collection
  • The Boss Baby

  • Filmzenékről röviden
  • Jigsaw
  • Hail, Caesar!
  • The Lego Ninjago Movie
  • The Dark Tower
  • Remember
  • Split
  • The Hollywood Shorties
  • Eddie the Eagle
  • Spotlight
  • Green Room

  • Filmek alatt hallott zenék
  • Jean-Claude Van Johnson
  • 47 Meters Down (In to Deep)
  • The Shallows
  • Solace
  • Into the Grizzly Maze
  • Enemies Closer
  • D-Tox
  • Rambo III
  • Transformers: Rescue Bots
  • Sex Tape

  • Interjúk
  • Jeff Beal: Apró kincsek
  • Lisa Gerrard: A szív hangja
  • Mark Hinton Stewart: A zene a párbeszédek mögött
  • Wolf Péter: A szerencse kapuja

  • Kollaborációk
  • Oliver Stone filmjeinek zenéi
  • Elmer Bernstein életútja I.
  • Jerry Goldsmith életútja III.
  • Jerry Goldsmith életútja II.
  • Jerry Goldsmith életútja I.

  • A filmzene legendái
  • Angelo Badalamenti
  • Philip Glass
  • Basil Poledouris
  • Lalo Schifrin
  • Dave Grusin

  • Moziszériák,tévésorozatok
  • A hobbit-trilógia zenéi
  • A Rémálom az Elm utcában széria zenéi
  • A Robert Langdon-filmek zenéi
  • A Hellraiser-filmek zenéi
  • A Válaszcsapás zenéje

  • További írásaink
  • Ez volt 2016
  • Oscar előtt és Oscar után 2016
  • 10 éves a Filmzene.net
  • Filmzeneszerzők különböző albumai
  • Filmzenékhez köthető kiadványok
  • Stúdiók
  • Lemezkiadók
  • In Memoriam