FŐOLDAL  |   ZENESZERZŐK  |   FILMZENEALBUMOK  |   FILMZENÉKRŐL RÖVIDEN  |   FILMEK ALATT HALLOTT ZENÉK  |   INTERJÚK    
  |   HÍREK

    Spider-Man: Homecoming  The Autopsy of Jane Doe  Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales  Close Encounters of the Third Kind  Alien: Covenant  King Arthur: The Legend of the Sword  Atlantis: The Lost Empire  Life  Colossal  Great Expectations
EGYÉB ÍRÁSOK  |   MOZISZÉRIÁK ÉS TÉVÉSOROZATOK  |   ÉVES ÖSSZESÍTÉSEINK  |   DÍJAK  |   FÓRUM  |   JÓ TUDNI  |   RÓLUNK  |   KAPCSOLAT



Keresés a Filmzene.neten

  






Beszámolók
  • Hollywood Magyarországon - Hans Zimmer-est Lisa Gerrarddal
  • Brian Tyler londoni koncertje
  • Hans Zimmer Magyarországon
  • Az Antonio Sanchez & Migration magyarországi koncertje

  • Zenék egy témára
  • Conan
  • Robin Hood
  • A három testőr
  • Sherlock Holmes
  • Cápás filmek

  • DVD kiadványok
  • Jerry Goldsmith 80th Birthday Tribute Concert - Fimucité 3
  • A Tribute to Basil Poledouris
  • Fimucité 2: Closing Night Gala 2008
  • "War" - A filmzene készítése
  • Creating the Lord of the Rings Symphony




  • Filmzene.net - The Taking of Pelham One Two Three (David Shire)    THE TAKING OF PELHAM ONE TWO THREE   (1974)
       Hajsza a föld alatt


      

       zene: David Shire
       vezényel: David Shire
       kiadás éve: 1996
       kiadó: Retrograde Records / FSM
       játékidő: 30:32




         A hatvanas, hetvenes és nyolcvanas évek krimijei napjainkban készülő társaikhoz viszonyítva realisztikusabbnak hatnak, s emellett olyan különleges hangulattal bírnak, melynek köszönhetően a mai napig előszeretettel emeljük le polcunkról őket újra meg újra. Egykoron a rosszak általában zsigerből voltak gonoszak, az autók nem a számítógépes programok segítségével törtek, és az akciók is jellemzően inkább a feszültségről szóltak, mintsem az olyan túlzásokról, mint a szakadékba pörögve lezuhanó autó körül megforduló kamera, s a jó és a rossz végső összecsapására sem feltétlenül egy látványos, de hihetetlen helyen (mint például egy toronydarun) került sor.
         A képi világhoz akkoriban többnyire jazzes, funkys, illetve szintetizátoros aláfestések párosultak, melyek alkalmazását mindig egyértelműnek tartottam, ám önállóan még az olyan kultuszmozik aláfestéseivel sem tudtam megbarátkozni, mint a "Bullitt" vagy a Piszkos Harry-széria. Az egyetlen kivétel ez alól jelenleg David Shire "The Taking of Pelham One Two Three" muzsikája, mely a film többszöri megtekintését követően lassan, módszeresen lopta be magát hallójárataimba.

         A pörgést, akciódússágot sejtető "Hajsza a föld alatt"-ra fordított cím mögött egy lassú folyású krimi/thriller bújik meg, amelyben egyszerűek a játékszabályok: a Pelhamből induló metrószerelvény egyik kocsiját hatalmába kerítő négyes a túszokért cserébe egymillió dollárt kér. Ha megvan a pénz, mindenki megmenekül, a határidő átlépésének azonban percenként egy utas látja kárát. A túszejtők részéről nincs mellébeszélés, trükközés, hátsó szándék, menet közben történő szabálymódosítás - amik manapság elengedhetetlen mozgatórugói az ilyen jellegű alkotásoknak -, tiszta lappal játszanak. Az 1974-es mozi (melyből 2009-ben Tony Scott készített remake-et Denzel Washington és John Travolta főszereplésével) minden tekintetben hű a kor szelleméhez, ennek megfelelően pedig egy maximálisan szórakoztató, lebilincselő másfél órát biztosít nézője számára. A főbb szerepekben Walter Matthau (kitől ez volt az első komoly hangvételű alkotásom, így eleinte mindig azt vártam, mikor jön be Jack Lemmon, és mennek pecázni a lékre a kacsás horgászbottal...), Robert Shaw és Hector Elizondo látható, akik egytől egyig zseniálisan formálják meg karaktereiket.

         A John Godey novelláján alapuló produkció score-ját David Shire jegyzi, aki ekkortájt élte virágkorát - mintegy ötven filmzenét készített a hetvenes évek során. A Joseph Sargent által rendezett alkotás elvállalását követően elsősorban két dolog foglalkoztatta a szerzőt: hogyan jelenítse meg zenéjében New York forgatagát, valamint a túszdráma helyszínéül szolgáló metrószerelvényt. Az első érzékeltetésére a jazzt találta a legkézenfekvőbb megoldásnak, a kocsit pedig különféle effektekkel tükrözte, s ez utóbbinak köszönhetően jelen alkotás is azok közé tartozik, melyek a szerző kísérletezős kedvéről nyújt tanúbizonyságot. A zene színességét kölcsönzi továbbá, hogy a modern jazzharmóniák mellett funkys elemeket, szintetizátort, trombitát, elektromos gitárt, fafúvósokat, vonósokat és különféle ütősöket vont be annak előadásába.

         A félórás játékidővel bíró korong a zsúfolt és pezsgő New Yorkot szimbolizáló főtémával ("Main Title") indít, melynek összetett rezesszólója fölé a zenei alapot képező, folyamatosan ismétlődő négy hangjegyes dallamsor kerekedik, amit legalább olyan zseniálisnak tartok, mint John Willams cápa-motívumát. Ezen téma teljes valójában az "End Title"-ban jelenik meg, ám részleteiben szinte folyamatosan jelen van a műben. A kevésbé dallamos részek közé tartozik a szerelvény elfoglalását kísérő "The Taking" track, ami jobbára csak a film ismeretében válik kedvelhető darabbá, de szerencsére nem sok ilyen jelenetfüggő tétel található a korongon. Illetőleg némely esetben úgy tűnik, mintha elgurult volna a komponista gyógyszere, vagy random kakofóniára kérné az előadókat, de ez igen kevésszer fordul elő, és akkor is csak rövid ideig tart. Ilyen részletek csendülnek fel például a rekordhosszúságú címet viselő "I'm a Police Officer / Renewing Disguises / Goodbye Green, Hello Garber, Goodbye Hippie / Smoking More, Enjoying It Less"-ban is.
         A "Blue and Green Talk"-tól kezdve nemegyszer használja Shire zenéjében a guirót (ez egy dörzsöléssel megszólaltatható, latin-amerikai fahangszer), aminek jellegzetes hangját a hatvanas és hetvenes években nemcsak a westernmozikban lehetett hallani, hanem a krimikben és thrillerekben is - napjainkban pedig már szinte teljesen eltűnt a filmzenékből. S minthogy a váltságdíj megfizetése egyik kulcsszerepe a filmnek, a pénz külön témát kapott a filmben, mely annak összeszedése, illetve szállítása során csendül fel a szűkös határidő érzékeltetésének megfelelő gyorsasággal a "Money Montage" és a "Fifty Seconds / The Money Express" trackekben.

         A tételek kronológiája a film cselekményével párhuzamos, ám fontos elolvasni a kiadvány mellé kapott tizenkét oldalas, rendkívül részletes füzetet, amiből többek között arra is fény kiderül, hogy a mintegy 104 perces filmhez alig húszpercnyi score-t használtak fel, tehát a korong egyfajta complete kiadás, amin nemcsak a felhasznált, hanem az összes felvett anyag megtalálható - ez persze némileg megmosolyogtató annak tükrében, hogy mindössze félórás játékidővel bír. A "The Taking of Pelham One Two Three" score egy olyan kiadvány keretén belül vásárolható meg, amely tisztelettel és a teljesség igényével hajlik meg a zene előtt, ezáltal pedig örök darabként kerülhet fel a gyűjtők polcára, lévén ezt tartalmilag továbbfejleszteni már nem lehet. Beszerzése során érdemes jól körülnézni, ugyanis vannak olyan webáruházak, ahol eléggé elszálltak az árral, miközben nem egy ritkaságról van szó, tehát a megszokott áron is megvásárolható.


    Kulics László
    2010.10.25.




    Tracklista:

      1. Main Title (2:18)
      2. The Taking (3:10)
      3. Dolowitz Takes a Look / Dolowitz Gets Killed (2:21)
      4. Blue and Green Talk (2:03)
      5. Money Montage (3:13)
      6. Fifty Seconds / The Money Express (3:55)
      7. Conductor Killed / The Money Bag (1:46)
      8. The Pelham's-Moving-Again Blues (3:12)
      9. I'm a Police Officer / Renewing Disguises / Goodbye
          Green, Hello Garber, Goodbye Hippie / Smoking
          More, Enjoying It Less (2:59)
    10. Mini-Manhunt (1:56)
    11. End Title (3:01)

    TOVÁBBI ÉRTÉKELÉSEINK:

    Bíró Zsolt

    Dobrosi Tamás          nem értékelte

    Emesz Csaba          nem értékelte

    Gregus Péter          nem értékelte

    Szabó Csaba

    Tihanyi Attila




    KAPCSOLÓDÓ ANYAGOK:

    The Conversation

    The Score

    Zodiac

    További kritikáink
  • Jesse Stone - The Ultimate Collection
  • The Boss Baby
  • In the Heart of the Sea
  • Power Rangers
  • Noah
  • Mighty Morphin Power Rangers: The Movie
  • Crimson Rivers
  • Twister
  • xXx: Return of Xander Cage
  • The Lego Batman Movie
  • Shaft
  • Living in the Age of Airplanes
  • La La Land
  • Immortal Memory
  • Spirit: Stallion of the Cimarron

  • Filmzenékről röviden
  • Remember
  • Split
  • The Hollywood Shorties
  • Eddie the Eagle
  • Spotlight
  • Green Room
  • The Boy
  • Ma Ma
  • Jack Reacher: Never Go Back
  • Gagarin - First in Space

  • Filmek alatt hallott zenék
  • Jean-Claude Van Johnson
  • 47 Meters Down (In to Deep)
  • The Shallows
  • Solace
  • Into the Grizzly Maze
  • Enemies Closer
  • D-Tox
  • Rambo III
  • Transformers: Rescue Bots
  • Sex Tape

  • Interjúk
  • Jeff Beal: Apró kincsek
  • Lisa Gerrard: A szív hangja
  • Mark Hinton Stewart: A zene a párbeszédek mögött
  • Wolf Péter: A szerencse kapuja

  • Kollaborációk
  • Oliver Stone filmjeinek zenéi
  • Elmer Bernstein életútja I.
  • Jerry Goldsmith életútja III.
  • Jerry Goldsmith életútja II.
  • Jerry Goldsmith életútja I.

  • A filmzene legendái
  • Angelo Badalamenti
  • Philip Glass
  • Basil Poledouris
  • Lalo Schifrin
  • Dave Grusin

  • Moziszériák,tévésorozatok
  • A hobbit-trilógia zenéi
  • A Rémálom az Elm utcában széria zenéi
  • A Robert Langdon-filmek zenéi
  • A Hellraiser-filmek zenéi
  • A Válaszcsapás zenéje

  • További írásaink
  • Ez volt 2016
  • Oscar előtt és Oscar után 2016
  • 10 éves a Filmzene.net
  • Filmzeneszerzők különböző albumai
  • Filmzenékhez köthető kiadványok
  • Stúdiók
  • Lemezkiadók
  • In Memoriam