FŐOLDAL  |   ZENESZERZŐK  |   FILMZENEALBUMOK  |   FILMZENÉKRŐL RÖVIDEN  |   FILMEK ALATT HALLOTT ZENÉK  |   INTERJÚK    
  |   HÍREK

    Catch Me If You Can  Dunkirk  Blade Runner  Kingsman: The Golden Circle  War for the Planet of the Apes  Spider-Man: Homecoming  The Autopsy of Jane Doe  Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales  Close Encounters of the Third Kind  Alien: Covenant
EGYÉB ÍRÁSOK  |   MOZISZÉRIÁK ÉS TÉVÉSOROZATOK  |   ÉVES ÖSSZESÍTÉSEINK  |   DÍJAK  |   FÓRUM  |   JÓ TUDNI  |   RÓLUNK  |   KAPCSOLAT



Keresés a Filmzene.neten

  






Beszámolók
  • Hollywood Magyarországon - Hans Zimmer-est Lisa Gerrarddal
  • Brian Tyler londoni koncertje
  • Hans Zimmer Magyarországon
  • Az Antonio Sanchez & Migration magyarországi koncertje

  • Zenék egy témára
  • Conan
  • Robin Hood
  • A három testőr
  • Sherlock Holmes
  • Cápás filmek

  • DVD kiadványok
  • Jerry Goldsmith 80th Birthday Tribute Concert - Fimucité 3
  • A Tribute to Basil Poledouris
  • Fimucité 2: Closing Night Gala 2008
  • "War" - A filmzene készítése
  • Creating the Lord of the Rings Symphony




  • Filmzene.net - Money Monster (Dominic Lewis)    MONEY MONSTER  (2016)
       Pénzes cápa


      

       zene: Dominic Lewis
       kiadás éve: 2016
       kiadó: Sony Classical
       játékidő: 39:09





         Ahogy azzal még a csecsemők is tisztában vannak, a legutóbbi gazdasági világválság milliónyi ember életét keserítette meg, nem kevesekét tette teljesen tönkre, belesodorva őket egy kilátástalan adósságigába, melyből a szabadulásuk évtizedekre reménytelenné vált. Az égető aktualitásra komótos tempóban rábukkant a filmipar is, és olyan rétegmozik születtek a téma kellős közepébe csattanva vagy súrolva azt, mint például a Krízispont, A nagy dobás, esetleg a kevésbé ismert 99 Homes Andrew Garfielddal. Noha a Jodie Foster rendezte Pénzes cápa nem egészen ezen irányzatba sorolható, mindazonáltal a történet éppúgy rátalált a pénzügyi machinációk következtében mindenét elvesztő kisemberre, mint a jogi kiskapuk nyújtotta lehetőségeket jól ismerő, másokon gátlástalanul áttaposó üzletemberre, aki könnyedén átszivárog az igazságszolgáltatás befoltozatlan lyukaktól hemzsegő hálóján.
         Mivel Amerika egyik népszerű gazdasági műsora, a "Money Monster" aktuális adását élőben sugározzák, ezért minden néző a szemtanújává válik annak, amikor a tévéstúdióba behatol egy bombaövvel felszerelkezett fiatal férfi. Kyle (Jack O’Connell) túszul ejti a műsorvezető Lee Gatest (George Clooney), akinek holtbiztos tippjére hallgatva csődbe ment, s most elégtételt követel. Ahogy telik azonban az idő, a következményekkel korábban sosem törődő Gates ráébred, hogy ő maga is át lett verve...
         Több kritikában is azt olvastam, hogy Foster filmje nem megy eléggé mélyre a témában, és sokkal több rejlett benne. A mondat első felével egyet is értek, azonban az alkotás az elgondolkodtatást valószínűleg nem is tűzte ki magának célul. A Pénzes cápa nem kívánhatott fenti társai nyomába lépni, így inkább A belső embert, az Őrült várost és a Nincs alkut tudnám felhozni stílusának érzékeltetéséhez, azaz a jó értelemben véve régimódi szórakoztatás lehetett a cél. Nem tartom hibátlannak, mert némi naivitás azért belengi, ráadásul az ilyen filmektől szokatlanul bátor lezárásának hatását már-már dilettáns módon sikerül porrá zúzni egy rosszul elhelyezett poénnal. A mozi nem tolakodó humora ezt leszámítva viszont működik, összességében pedig a másfél órányi játékidőt feszesen kitöltő cselekményű alkotásról beszélhetünk, melyben az O’Connell melletti főhős, Clooney jellemfejlődése hihető, a mellékszereplő Julia Robertsszel megtoldott trió játéka pedig kifogástalanul működik.

         Hans Zimmer csapatából a sokadik, korábban elsősorban kiegészítő zeneszerzőként munkálkodó komponista kapott komolyabb lehetőséget: az angol származású Dominic Lewis. A kezdeti hírek még arról szóltak, hogy Michael Andrews írta alá a szerződést (így esélyt kapott volna arra, hogy a Donnie Darkótól a Nagyfater elszabadulig süllyedő borzasztó karrierjén szépítsen), de végül nem ő lett a befutó. A direktornő az első két rendezéséhez (Más, mint a többiek, Békés családi ünnep) Mark Ishamet kérte fel, akit a főszereplésével készült Nell, a remetelányhoz is beajánlott, aztán megszakadt köztük az együttműködés. Az ezt követő A hódkórosnál már Marcelo Zarvos nevét láthattuk a stáblistán, akihez aztán szintén nem ragaszkodott, hiszen most Lewishoz fordult. A több hangszeren, köztük csellón is játszó művész néhány sorozatot és kisebb munkát követően került a stábba, de korábban olyan John Powell-érdekeltségek közreműködője volt, mint az Így neveld a sárkányodat vagy a Rio score-ja. De Zimmer Remote Control Productionsén belül egy másik ismert névvel, Henry Jackmannel még gyakrabban dolgozott, sok egyéb mellett az X-Men: Az elsőkön és az Amerika Kapitány: A tél katonáján, mindezeken túl pedig vokalistaként is hallhattuk A csodálatos Pókember 2. score-jában. Látható tehát, hogy volt módja alaposan kitanulni a szakmát.
         Huszonnégy nap állt a szerző rendelkezésére ahhoz, hogy megvalósítsa elképzeléseit, amiben Jackman is a segítségére volt. Mivel szokatlan módon utóbbi neve is fel lett tüntetve a soundtrack címlapján, gyaníthatóan a tapasztaltabb művész a szokásosnál is jobban segíthette kollégáját. Ami már elsőre feltűnő a score-ban, az az, hogy abszolút modern jellegű, mert Foster kifejezett kérése volt, hogy az A-listás színészek ellenére ne a hollywoodiasan megszokott nagyzenekari megoldások támasszák alá a történéseket, valamint betétdalokat sem akart. A szabad kezet kapó Lewis a score-ját csak a különféle textúrák olvasztótégelyének nevezi, melyet elsősorban a kilencvenes évek brit elektronikus zenészeinek munkái inspiráltak. Gátlástalanul kísérletezhetett hangmintákkal is, így a manipulált hangok birodalmába olyan kiegészítők is érkeztek a hétköznapi élet egyes területeiről, melyek a film központi problémáját okozó piszkos anyagiakkal állnak összefüggésben.

         A szerzeményekben felismerhetetlenre átformálva feltűnnek a pénzvilág, azon belül a Wall Street hangjai, mint például a nyitást jelző csengőé, de kaszinók pénzszámláló vagy nyerőgépeinek kattogásai is a szerzemények részesei lettek (hallgassuk meg például az "Outside World"-öt). Mivel az utóbbi idők egyik legnépszerűbb nyomozós sorozatából több verzió is futott, így valamelyikbe a legtöbben belefuthattak, tehát ha azt írom, a soundtrack "helyszínelős" stílusú, mindenki érti, mire gondoltam. Az efféle kompozíciók ugyan nem maradandók, de az adott szcénákat jól kiszolgálják, és ez itt is megvalósult, mint például a "Bear Market"-ben. Habár a kijelölt irány elektronikus volt, az érzelmek átadása végett vonósok is felbukkannak a műben, melyet néhol a szerző csellójátéka színesít. Lewis emellett egy olyan plugint is alkalmazott a komponálás során, mellyel a legrégebbi mikrofonok tulajdonságait volt képes előidézni, ezáltal a modern hangok úgy szólaltak meg, mintha az ötvenes években kerültek volna rögzítésre.
         A muzsika Los Angeles egyik legkisebb stúdiójában, mintegy húsztagú zenekar közreműködésével került feljátszásra. Szerencsére a kiadvány szerkesztettsége példás, nem egy-két perces szemelvényeket kapunk, hanem korrekt időtartammal rendelkező darabokat. A sokszor zaklatott és izgága, kattogó-kopogó-zizegő score jellegéből és sokrétűségéből adódóan most még a szokásosnál is szükségtelenebb a trackeket egyesével kielemezni, de közülük kiemelnék kettőt. Egyfelől a nyitányt, mert a digitális hangokkal bőségesen megszórt "Opening Bell" elég eredeti, akár egy modern hírműsor szignáljaként is el lehetne képzelni, a soundtrack csúcspontja pedig a "Triple Buy". E rendkívül hatásos, a pergő időt kiválóan érzékeltető szerzemény az önelégült Gates arcán csattanó első kijózanító pofon jelenete alatt hallható, és igazi különlegesség benne a lehető legtökéletesebb érzékkel elhelyezett szonárszerű hangok sorozata.

         "Dom Lewis különleges zenéje a Pénzes cápa csúcspontja, az utolsó adalék a teljes moziélményhez. Összetett, érzelmes és modern hangzású, valódi intelligenciával kevert, szárnyaló feszültség jellemzi. Izgalmas és okos, emellett mesteri és teljesen újszerű" - nyilatkozta a rendező a műről, mely kapcsán első alkalommal fordult elő az, hogy a score-t szó szerint a moziba menet hallgattam meg először. Akkor megállapítottam, hogy nem annyira működik abban az esetben, ha tudunk kifejezetten a zenére figyelni, viszont jól érzékelhetően rendelkezik egy speciális atmoszférával. Néhány órával később pedig kiderült, hogy a jelenetek alatt több helyen is kifejezetten nagyszerűnek titulálható, remekül fejezi ki a cselekmény feszültségét, ami különösen nagy érték, így írásom elkészítésének utolsó aktusaként egy ponttal többet kapott a score, mint amennyit eredetileg szántam neki. Bár a film ismerete nélkül csak néhány ponton tűnhet érdekesnek, a jelenetek alatti hatását, illetve a létrejöttéhez szükséges sok izgalmas, tetten érhető kísérletezést is figyelembe véve még pozitívabban tudom értékelni a végeredményt.


    Bíró Zsolt
    2016.08.10.




    Tracklista:

      1. Opening Bell (2:40)
      2. Bear Market (1:30)
      3. Initial Claims (1:13)
      4. Triple Buy (4:46)
      5. Molly (3:42)
      6. Human Error (2:00)
      7. Hostile Takeover (5:13)
      8. Outside World (5:06)
      9. Rallying Market (2:24)
    10. High Frequency Fraud (3:11)
    11. Market Crash (2:12)
    12. Closing Bell (1:33)
    13. Global Players (3:39)






    TOVÁBBI ÉRTÉKELÉSEINK:

    Dobrosi Tamás          nem értékelte

    Emesz Csaba          nem értékelte

    Gregus Péter          nem értékelte

    Kulics László

    Pavlics Tamás          nem értékelte

    Szabó Csaba          nem értékelte

    Tihanyi Attila




    KAPCSOLÓDÓ ANYAGOK:

    Body Shots

    The Equalizer

    Inside Man

    The Negotiator

    További kritikáink
  • King Arthur: The Legend of the Sword
  • Atlantis: The Lost Empire
  • Life
  • Colossal
  • Great Expectations
  • Jesse Stone - The Ultimate Collection
  • The Boss Baby
  • In the Heart of the Sea
  • Power Rangers
  • Noah
  • Mighty Morphin Power Rangers: The Movie
  • Crimson Rivers
  • Twister
  • xXx: Return of Xander Cage
  • The Lego Batman Movie

  • Filmzenékről röviden
  • The Lego Ninjago Movie
  • The Dark Tower
  • Remember
  • Split
  • The Hollywood Shorties
  • Eddie the Eagle
  • Spotlight
  • Green Room
  • The Boy
  • Ma Ma

  • Filmek alatt hallott zenék
  • Jean-Claude Van Johnson
  • 47 Meters Down (In to Deep)
  • The Shallows
  • Solace
  • Into the Grizzly Maze
  • Enemies Closer
  • D-Tox
  • Rambo III
  • Transformers: Rescue Bots
  • Sex Tape

  • Interjúk
  • Jeff Beal: Apró kincsek
  • Lisa Gerrard: A szív hangja
  • Mark Hinton Stewart: A zene a párbeszédek mögött
  • Wolf Péter: A szerencse kapuja

  • Kollaborációk
  • Oliver Stone filmjeinek zenéi
  • Elmer Bernstein életútja I.
  • Jerry Goldsmith életútja III.
  • Jerry Goldsmith életútja II.
  • Jerry Goldsmith életútja I.

  • A filmzene legendái
  • Angelo Badalamenti
  • Philip Glass
  • Basil Poledouris
  • Lalo Schifrin
  • Dave Grusin

  • Moziszériák,tévésorozatok
  • A hobbit-trilógia zenéi
  • A Rémálom az Elm utcában széria zenéi
  • A Robert Langdon-filmek zenéi
  • A Hellraiser-filmek zenéi
  • A Válaszcsapás zenéje

  • További írásaink
  • Ez volt 2016
  • Oscar előtt és Oscar után 2016
  • 10 éves a Filmzene.net
  • Filmzeneszerzők különböző albumai
  • Filmzenékhez köthető kiadványok
  • Stúdiók
  • Lemezkiadók
  • In Memoriam