Sosem értettem, hogy Hollywood miért nem lát igazán fantáziát a hegymászók életében. Napjaink vertikálisan kúszó gladiátorairól meglehetõsen kevés film szól, és ezek sem lettek túl sikeresek. Franc Roddam 1992-ben készítette el a "K2" címû filmet, melyben Taylor Brooks (Michael Biehn) és Harold Jameson (Matt Craven) hegymászók veszik célba a világ második legmagasabb hegycsúcsát. Míg a Mount Everest környékén lassan turistaparadicsom alakul ki a csúcs megmászása okán, a K2 mind a mai napig igazi kihívás a hegymászók legjobbjainak is. A technikás sziklafal számos veszélyt rejt, a természet megpróbáltatásainál csak az emberi természet sötét oldala veszélyesebb a hegymászókra.
     A lapos film ellenére a "K2" zenéje igazi filmzenetörténeti mérföldkõ...lehetett volna, ha nem jön közbe pár dolog. Az elsõ bukott tesztvetítések után Franc Roddam barátját, Hans Zimmert kérte fel, hogy írjon teljesen új zenét az alaposan kritizált eredeti helyett. A német komponista ekkor még nem volt túlságosan ismert, és örömmel tett eleget barátja kérésének, aki fel is használta a szerzeményeket a filmhez. Az utolsó pillanatban azonban a terjesztõk is beleszóltak a vitába, és az amerikai piacra szánt verzión jócskán vágtak, és ami szempontunkból a legfontosabb, vadonatúj zenéjét visszacserélték a régire. Így az európai nézõk Zimmer muzsikáját halhatták a film alatt, míg az amerikai közönség Chaz Jenkel utolsó filmes munkáját halhatta - a zeneszerzõ a K2-n õt ért atrocitások miatt most már csak együttesére, a The Blockheadsre koncentrál.

     A film elég gyengén kezdõdik, és sajnos az elsõ harmadában nyoma sincs a legendás hegycsúcsnak, Taylor és Harold barátságának ecsetelését hatalmas pemzlivel intézi el a rendezõ, a szappanopera-konfliktusok pedig zeneileg nem túl inspirálóak... Ami azonban ezután következik, az elsõre hallva majdnem olyan érzés, mint amikor a hegymászó elõször pillant meg egy fenséges csúcsot. Bár nem szokásom tételenként elemezni az albumokat, ezt a luxust most mégis megengedhetem magamnak: mivel (részben) visszautasított aláfestésrõl van szó, a film jeleneteinek hiányában inkább két szvitbe rendezve adták ki az összes zenét. Zimmer a lemez keverése során épp Afrikában tartózkodott az "Egyedül a ringben" miatt, így a kreatív elrendezés egyedül Robert Townson, a Varése Sarabande producerének érdeme.
     A hosszabb "The Ascent" címû tétel a csúcsra vezetõ utat mutatja be. Legelsõ részlete még nem is a Himalájában hallható, hanem Taylor és Harold elsõ közös mászásánál, amikor is egy teljes csoporttal találkoznak. Ezeket az embereket egy milliomos fizeti, hogy segítsenek neki a K2 meghódításában, de miután egy baleset következtében ketten életüket veszítik, a két férfi áll be helyükre. A zene legfontosabb jellemzõi a fantasztikus erõvel elsöprõ témák, melyek gyakran sokkal erõteljesebbek, mint az alattuk látható képek. A fõtémát Pete Haycock adja elõ gitáron, ezzel a hangszerrel jelezve hõseink érzelmeit - bár a motívum mindig ugyanaz, hallhatunk gyõzedelmes, pánikszerû és szomorú variációkat is. Ahogy a film elérkezik a Himalájába, Zimmer tibeti hangszerekkel színesíti a hangzást. A második tétel, a "The Descent" onnan veszi fel a fonalat, hogy Taylor és Harold felért a csúcsra. A lefelé vezetõ út azonban sokkal bonyolultabbnak bizonyul, így ekkor ismerhetjük meg az imént felvonultatott témák drámaibb verzióit. A fõbb részek a lavina és a hóvihar alatt hallhatóak, de itt került kiadásra a stáblista alatt szóló rövid egyveleg is, mely tökéletesen zárja le az albumot.

     Évekig csak úgy hallottam a zenét, hogy a filmet sohasem láttam, és hála a DVD-forgalmazók hiányos adatainak, soha nem tudhattam, hogyha megrendelem a filmet, melyik zenét hallanám alatta. Végül sikerült megnéznem a megfelelõ Zimmer-zenével, és ahogy arra számítottam, a zene sokkal jobb volt, mint a film. A zavaró részlet azonban az, hogy az alkotásban a score egyáltalán nem illik a képekhez - fantasztikus és nagyszerû, de olyan, mintha egy másik szobából hallanám. Lehet, hogy ez csak az évek alatt felhalmozódott zenei élmények miatt adódott így, de a mai napig szívesebben hallgatom a lemezt, mint nézem meg a filmet.
     Így, két szvitbe rendezve a CD igazi himnusz a Himalájához, és kétségtelenül a legjobb megoldást választotta Robert Townson. Bár számos esetben zavaró a Zimmer-lemezek szvitformátuma, ebben az esetben nincs kifogásom ellene. A lemez szerencsére a mai napig elég könnyen beszerezhetõ, annak ellenére, hogy régebbi kiadás. Érdekes és eredeti darab abból a korból, amikor a Media Ventures-hangzást még nem lehetett másolni, mert elõtte nem is létezett. A több mint negyvenpercnyi anyag önmagában bizonyíték arra, hogy ha annak idején felhasználták volna a filmben, valószínûleg ma ehhez a zenéhez hasonlítgatnánk Hans Zimmer késõbbi munkásságát.

Hubai Gergely
2008.02.05.

Tracklista:   1. The Ascent (27:40)   2. The Descent (13:41)

TOVÁBBI ÉRTÉKELÉSEINK: Bíró Zsolt Dobrosi Tamás           nem értékelte Emesz Csaba           nem értékelte Gregus Péter Kulics László Szabó Csaba           nem értékelte Tihanyi Attila           nem értékelte KAPCSOLÓDÓ ANYAGOK: Backdraft Broken Arrow Hans Zimmer: Good Morning America Rain Man