FŐOLDAL  |   ZENESZERZŐK  |   FILMZENEALBUMOK  |   FILMZENÉKRŐL RÖVIDEN  |   FILMEK ALATT HALLOTT ZENÉK  |   INTERJÚK    
  |   HÍREK

    Rogue One: A Star Wars Story  Justice League  Murder on the Orient Express  Moon  Wonder Woman  The Ghost and the Darkness  It  Rebel in the Rye  The Mummy  Catch Me If You Can
EGYÉB ÍRÁSOK  |   MOZISZÉRIÁK ÉS TÉVÉSOROZATOK  |   ÉVES ÖSSZESÍTÉSEINK  |   DÍJAK  |   FÓRUM  |   JÓ TUDNI  |   RÓLUNK  |   KAPCSOLAT



Keresés a Filmzene.neten

  







Beszámolók
  • Hollywood Magyarországon - Hans Zimmer-est Lisa Gerrarddal
  • Brian Tyler londoni koncertje
  • Hans Zimmer Magyarországon
  • Az Antonio Sanchez & Migration magyarországi koncertje

  • Zenék egy témára
  • Conan
  • Robin Hood
  • A három testőr
  • Sherlock Holmes
  • Cápás filmek

  • DVD kiadványok
  • Jerry Goldsmith 80th Birthday Tribute Concert - Fimucité 3
  • A Tribute to Basil Poledouris
  • Fimucité 2: Closing Night Gala 2008
  • "War" - A filmzene készítése
  • Creating the Lord of the Rings Symphony




  • Filmzene.net - Crash (Mark Isham)    CRASH   (2005)
       Ütközések


      

       zene: Mark Isham
       kiadás éve: 2005
       kiadó: Superb Records
       játékidő: 58:34





         Paul Haggis "Ütközések" című Oscar-díjas alkotása két meghökkentő dolognak köszönhetően bolygatta meg a filmvilág állóvízét. Az első a benne felbukkanó ismertebb színészek serege; Sandra Bullock, Don Cheadle, Matt Dillon, Brendan Fraser, Ryan Phillippe egyből vállalta a közreműködést. A második tényező viszont maga a film témája volt, amely nem más, mint a rasszizmus, amit a direktor egy meghökkentő szemszögből közelített meg. Ő ugyanis bátran szakított azokkal a sztereotípiákkal, melyeket a klasszikus hollywoodi panelekből szokás felhúzni, hiszen története a politikai korrektséget egy nem létező fogalommá tette. Nála nem a bőrszín számít, hanem a tettek alapján ítél és ítéltet meg mindenkit a nézővel: a felé irányuló ellenséges pillantásokat a bőre színére visszavezető fekete fickó itt nem is olyan ártatlan, a zord külsejű zárspecialista ellenben szerető családapa, és a szexuálisan zaklató rendőr egyben hősies életmentő is. Ezekről az ellentmondásos karakterekről és még jónéhány olyan szereplőről szól a film, akiknek életét - mint mindannyiunkét - a véletlenek szabályozzák, és űzik bele őket olyan játszmákba, melyek kimenetele olykor tragikus, és hiába lenne megelőzhető, ha néha az emberi természet jó és rossz oldala közül a kevésbé toleráns kerekedik felül.

         Mark Isham végre neki való feladatot kapott, amivel letörölte a "Twisted"-del esett szégyenfoltot. Jó öreg jazztrombitásunk drámai zenékben egyébként is jeleskedni szokott, így olyan filmek muzsikáit köszönhetjük neki többek közt, mint például a "Folyó szeli ketté", a "Nell, a remetelány", vagy az "Egerek és emberek". Jazzmúltját a "Rómeó vérzik"-nél és a "Kvíz-show"-nál, míg dinamikusabb oldalát a "Ne szólj száj"-nál bírta érvényesíteni.

         Atmoszférikus lebegéssel indít a nyitány ("Crash"), mellyel visszakapjuk azt az Ishamet, amelyikkel már régóta nem találkoztunk: a hatást szintetizátorral elérőt. A szerző tehát azt az irányvonalat használja, melyet ugyan ritkábban alkalmaz, de ha mégis, akkor rendkívüli munkák születnek meg általa - ilyen volt két szólóalbuma, a "Tibet" és a "Vapor Drawings", illetve filmzenében a "The Hitcher" is. Az első track az előbb említett két albumról ismerős lassú folydogálással éri el, amit szeretne, de találunk még hasonlót a CD-n; olyanokat említenék, mint az "A Harsh Warning", a "Hands in Plain Sight" vagy a "Find My Baby", melyek mindegyike komorságot áraszt magából. A leginkább Cliff Martinez "Traffic"-jébe, avagy hasonló ambientes score-okba illő morajló, elektronikus kiegészítőkkel kombinált számok stílusát inkább egyedi hangulatuk, mintsem dallamosságuk miatt lehet megkedvelni.
         A trance-es elemekkel tarkított "Go Forth My Son", és az így induló, majd komótos zongorázásba váltó "Siren" a modern korral haladó Isham kreációja. Ez sem szokatlan tőle, hiszen például a "Body Shots"-szal egy visszafogott filmzenei drum 'n' bass-albumot rakott le az asztalra.

         Több, vokált tartalmazó szerzemény is árnyalja a képet - furcsa, hogy az egyébként teljesen átlagos (bár a komponista és a rendező szavait azért tartalmazó) borítón nincs apró utalás sem arra, hogy kihez kössük azokat a női hangokat, melyek felcsendülnek több tételben is. Például a "...Safe Now"-ban, ebben a meditatív trackben, amiben a hallgatót távoli tájakra viszi el a panaszos vokál (emellé kell helyezni a "Saint Christopher"-t és a "Neglience"-t is). A hasonló felépítésű "Flames" és a "Sense of Touch" együttesen negyed órát tesz ki. Hallgatásuk során azon az érzelmi hullámvasúton érezhetjük magunkat, melyre a film kezdetekor is felültünk: mennyei szintiszólamokkal a magasba emelkedhetünk, és a mélybe zuhanhatunk az elhangzó arab jellegű siratóénekkel, és egy másik énekesnő magas orgánumával, melyet Elizabeth Fraseréhez (az egykori Cocteau Twins frontasszonya) lehetne mérni.

         A félelmetesen eltalált jelenethez, amire a lemezborító címlapja is utal, két zene tartozik. Az intim "No Such Things As Monsters" mintha csak a felvezetése lenne az "A Really Good Cloak"-nak. Ami a "No Such..."-ban még csak ízelítő, az folytatásában teljesedik ki igazán: a himnikus, szinte orgonát imitáló szintetizátor a katarzisig segíti a kezdetben üvegpoháron köröző ujj hatását keltő hangok kavalkádját. Látvány nélkül is beleborzong az ember, de az ominózus (mellesleg filmtörténelmileg is élvonalba illő) jelenet alatt átélt élmény után még inkább megnőhet a hallgató szemében Isham, hiszen munkássága legzseniálisabb szerzeményei ezek.
         A külön albumként kiadott válogatáslemez ellenére két betétdal erre a CD-re szintén felkerült, de megvan a helyük itt is. Kathleen Bird York "In the Deep" című, Oscar-díjra jelölt felvétele az év egyik legjobb dala: szépséges melankóliájával akármelyik romantikus film nagy egymásratalálásának tökéletes, szívszorító aláfestése lehetne. A Stereophonics nótája ("Maybe Tomorrow") már korábban is magáénak mondhatott betétdalszerepet, amikor felcsendült a "Wicker Park"-ban. A lemez és a film is ezzel zárul - némileg hatástalanítva, elbagatellizálva ezzel a korábban látottakat és hallottakat. De értjük a célzást: bármekkora is a saját nyomorúságunk, mindez közvetlen környezetünk beszűkült világán túl már senkit sem érdekel.

         Mark Isham muzsikájának minden egyes apró elemével egy vigasztalan világ semmibe vezető útjaira tévedünk, ahol a gyűlölet által szinte kiölt érzelmek maximum egymás tönkretételében nyilvánulhatnak meg. Legalábbis ezt próbálja meg kifejezni a szerző - kétségbevonhatatlan sikerrel. Kompozícióinak nyugalma alatt ott lapul a feszültség, és hogy kitörni érezzük-e vagy sem, egyedül rajtunk múlik. Adjuk hát át magunkat nyugodtan neki, és tartsuk észben: nem a színárnyalatokon múlik a békés egymás mellett élés. Bár ez nem ma fog tudatosulni senkiben sem. Talán holnap.


    Bíró Zsolt
    2006.03.05.




    Tracklista:

      1. Crash (3:21)
      2. Go Forth My Son (0:57)
      3. Hands In Plain Sight (3:48)
      4. ...Safe Now (1:03)
      5. No Such Things As Monsters (3:59)
      6. Find My Baby (4:23)
      7. Negligence (2:56)
      8. Flames (7:59)
      9. Siren (4:41)
    10. A Really Good Cloak (3:28)
    11. A Harsh Warning (2:51)
    12. Saint Christopher (1:55)
    13. Sense of Touch (6:44)
    14. In the Deep - Bird York (5:55)
    15. Maybe Tomorrow - Stereophonics (4:34)



    TOVÁBBI ÉRTÉKELÉSEINK:

    Dobrosi Tamás          nem értékelte

    Emesz Csaba          nem értékelte

    Gregus Péter

    Kulics László          nem értékelte

    Szabó Csaba          nem értékelte

    Tihanyi Attila




    KAPCSOLÓDÓ ANYAGOK:

    Don't Say a Word

    A River Runs Through It

    Stay

    Wicker Park

    További kritikáink
  • Dunkirk
  • Blade Runner
  • Kingsman: The Golden Circle
  • War for the Planet of the Apes
  • Spider-Man Homecoming
  • The Autopsy of Jane Doe
  • Pirates of the Caribbean: Dead Men Tell No Tales
  • Close Encounters of the Third Kind
  • Alien: Covenant
  • King Arthur: The Legend of the Sword
  • Atlantis: The Lost Empire
  • Life
  • Colossal
  • Great Expectations
  • Jesse Stone - The Ultimate Collection
  • The Boss Baby

  • Filmzenékről röviden
  • Jigsaw
  • Hail, Caesar!
  • The Lego Ninjago Movie
  • The Dark Tower
  • Remember
  • Split
  • The Hollywood Shorties
  • Eddie the Eagle
  • Spotlight
  • Green Room

  • Filmek alatt hallott zenék
  • Jean-Claude Van Johnson
  • 47 Meters Down (In to Deep)
  • The Shallows
  • Solace
  • Into the Grizzly Maze
  • Enemies Closer
  • D-Tox
  • Rambo III
  • Transformers: Rescue Bots
  • Sex Tape

  • Interjúk
  • Jeff Beal: Apró kincsek
  • Lisa Gerrard: A szív hangja
  • Mark Hinton Stewart: A zene a párbeszédek mögött
  • Wolf Péter: A szerencse kapuja

  • Kollaborációk
  • Oliver Stone filmjeinek zenéi
  • Elmer Bernstein életútja I.
  • Jerry Goldsmith életútja III.
  • Jerry Goldsmith életútja II.
  • Jerry Goldsmith életútja I.

  • A filmzene legendái
  • Angelo Badalamenti
  • Philip Glass
  • Basil Poledouris
  • Lalo Schifrin
  • Dave Grusin

  • Moziszériák,tévésorozatok
  • A hobbit-trilógia zenéi
  • A Rémálom az Elm utcában széria zenéi
  • A Robert Langdon-filmek zenéi
  • A Hellraiser-filmek zenéi
  • A Válaszcsapás zenéje

  • További írásaink
  • Ez volt 2016
  • Oscar előtt és Oscar után 2016
  • 10 éves a Filmzene.net
  • Filmzeneszerzők különböző albumai
  • Filmzenékhez köthető kiadványok
  • Stúdiók
  • Lemezkiadók
  • In Memoriam